The Finding

In Sicilia esiste una parola per un tesoro sepolto che non si può prendere senza pagare: trovatura. È custodito dagli spiriti, e il prezzo non è mai il denaro. Sono cresciuto con queste storie, e con le pareti di ex voto anatomici — occhi, mani, gambe d'argento — lasciati nelle chiese da chi aveva chiesto una grazia e l'aveva ricevuta.

Questo film è costruito interamente su questi due oggetti: una cosa trovata nella terra e una cosa offerta su un muro. Non c'è dialogo, perché nel mondo dell'ex voto nulla viene spiegato: vedi la ferita, vedi la copia d'argento della ferita, e capisci lo scambio.

Volevo un diavolo che non tenta con il potere ma con cose ordinarie — una tavola imbandita, un paese giocattolo — impeccabile, cortese e mai sporco. E volevo che la risposta fosse altrettanto materiale: una donna che dona un occhio e cuce un corpo con i vestiti dei morti.

Il film è stato fatto con strumenti generativi, ma non da loro. Ogni inquadratura è stata diretta: obiettivo, luce, messa in scena, continuità. La tecnologia ha dato a una piccola società siciliana accesso a una scala produttiva altrimenti impossibile. Non le ha dato un punto di vista.